東野圭吾《流星之絆》

《流星之絆》是東野圭吾的作品中較為輕鬆的。十四年前的兇殺案，令小兄妹喪失家園成為孤兒。三個小孩對著流星發誓，要耗盡所能揪出殺害父母的真兇，儘管警方束手無策而唯一線索只有一張嫌疑犯的拼圖。十四年後，三人憑著大哥的機智、二弟的演戲天份及三妹的青春少艾晉身老千行業，到處招搖撞騙。但皇天不負有心人，殺父仇人竟然在陰差陽錯下給他們盯梢上。為了要趕在15 年的檢控限期內把兇手繩之以法，三人在苦無證據下構思了一齣砌生豬肉的好戲，怎料女主角卻遇上了一生摯愛，從此改寫了三兄妹的命運。

王度廬《寶劍金釵》:婆媽劍客李慕白

《寶劍金釵》是王度廬《鶴鐵系列》五部曲中的第二部，主要寫李慕白、俞秀蓮及孟思昭的三角戀愛。文武雙全的李慕白愛上鏢頭之女俞秀蓮，怎料俞早已和孟思昭訂親，而孟因在家鄉闖下大禍逃亡，下落不明。李代俞四出尋找孟下落，在京城打出名堂，更與已改名換姓的孟成為好友。後來，孟為李和江湖惡霸大打出手，負傷而死，此時李才知他是孟思昭。李不願負義而娶俞，最後選擇一走了之。

《寶劍金釵》在1938年於青島新民報連載，是我首本閱讀的非新派武俠小說。王度廬的武俠世界裡沒有奇幻劍仙、沒有武林秘笈或神功秘技，有的反而是心事重重、常唉聲嘆氣的江湖兒女。相比金庸或古龍的作品，《寶劍金釵》節奏緩慢，作者更經常覆述故事，看時非常不爽。另外，主角也十分婆婆媽媽，李慕白俞秀蓮雖身為劍客俠女，卻不時流淚。幸好王度廬用字還不算深。

天狼星之路:追看性極強的辦公室推理小說

最近看了好幾本有趣的日本翻譯小說，包括橫溝正史的《獄門島》、綾辻行人的《殺人時計館》、西澤保彥的《解體諸因》、東野圭吾的《惡意》及藤原伊織的《天狼星之路》。在這五本小說中，《天狼星之路》故事最直接，雖然欠缺推理小說的詭計及謎團，但出乎意料地竟是追看性最強的一本。

《天狼星之路》寫的是現代白領階級的故事，主角辰村是位廣告代理的業務部副經理，除了要處理工作上的難題，亦須面對公司內的人事鬥爭。藤原伊織花很大的篇幅敘述辰村如何為日本最具規模的電器商策劃一份出眾的市場推廣計劃，但同時亦須應付公司內阻撓這項目的上司及照顧一群經驗不足的下屬，其中描述廣告行業運作及述語的部份寫得很細緻，令我認為作者亦當過這行業。《天狼星之路》亦有少量的謎團，主要圍繞辰村及他兩位青梅竹馬的朋友二十五年前的一段秘密；此不可告人的事件竟然在這時重新浮現，可能為他成功投得電器商的廣告預算加添一份不明朗的因素。

順便一提，尖端出版社很豪的選用了珍珠紙來印製《天狼星之路》的封面，十分省鏡！

賈平凹《高興》

賈平凹的《高興》寫的是兩三個拾破爛的人逆境求存的故事，雖沒有跌宕起伏的情節卻緊扣人心。小說的主人翁是個孤注一擲去城市碰運氣的農民，到了西安『另一片子天地了，我要高興』，所以改名劉高興，別人『越是叫我高興我就越能高興』。

拾破爛看似是最容易幹到的活其實是最苦最累最髒最卑微的工作 ，最難得的是劉高興仍能苦中作樂，堅持著天天穿戴整齊、笑容可掬地開工。好一個另類的人，另類的生活姿態。《高興》是拾荒者的一闋悲歌 ，亦是無數離鄉別井到城市謀生的人的寫照，他們不怕受人欺負，無懼做牛做馬、饔飧不繼，鄉下人害怕『最後也就死在打工的路上』，成為陌生城市的另一個孤魂野鬼。

天狼《十二封殺》

天狼的《十二封殺》雖先在網絡連載繼而贏得2006新武俠小說大賽「最佳故事創意獎」，我卻認為要看得過癮非一氣呵成挑燈夜讀不可。

《十二封殺》人物眾多而每人都有個引人入勝的小故事，就像一套極具追看性的群體戲，令人目不暇給。話說高手如雲，壁壘森嚴到『就算死隻老鼠也該是壽終正寢』的解劍堡竟暗殺頻生，黑道梟雄束手無策只好誠邀名捕來查個水落石出。 好一個『能令死人說話，可為宿鬼陳寃』的 葉小蟲，為小說增添了濃烈的CSI〈美國熱門電視劇Crime Scene Investigation〉色彩。我也喜歡卓不群，尤其是他和白無常邂逅那一節就道盡了武林人物亦要為五斗米折腰的無奈，令我想起日本作家藤澤周平 (Fujisawa Shuhei)筆下鬱鬱不得志的武士。熱切期待著天狼的新作。

張愛玲《流言》

讀張愛玲總給我乍驚乍喜、歷久彌新的感覺。《流言》收集了張愛玲的29篇散文，很是滿足了我對她的好奇。

對於金錢，她認為：『能夠愛一個人愛到問他拿零用錢的程度，那是嚴格的試驗。』

關於香港，張愛玲說：『香港的大眾文學可以用膾炙人口的公共汽車站牌『如要停車，乃可在此』為代表。』身為港人，除了汗顏，還有什麼好說。

至於寫作的題材， 她認為：『走馬看花固然無用，即使去住兩三個月，放眼搜集地方色彩，也無用，因為生活空氣的浸潤感染，往往是在有意無意中的，不能先有個存心。文人只須老老實實生活著，然後，如果他是個文人，他自然會把他想到的一切寫出來。』

關於女人， 張愛玲說：『女人使我悲愴。女人一輩子講的是男人，念的是男人，怨的是男人，永遠永遠。』

色，戒：李安 vs 張愛玲

我是很佩服李安的，張愛玲的小說實在難拍。要將短短28頁的《色，戒》變成一套電影難免要添枝加葉，偏偏張的作品是被讀者奉若神明的，無論怎麼改動都吃力不討好。李安保持了故事原貌，煞費周章的加插了幾場在華語片中算是很激的床上戲，藉以表達易先生和王佳芝關係及角色的演變。這當然引起很大的爭議，但作為一個觀眾我覺得加強了整部電影的說服力，亦彰顯了書中提及的獵人與獵物的關係。電影《色，戒》的結尾和張愛玲的原著亦有頗大分別，小說講述暗殺失敗後，易先生回想起被他毫不猶豫殺掉的佳芝，只是覺得這女人『是他生平第一個紅粉知己。想不到中年以後還有這番遇合。』李安深感這結局太殘酷，所以在電影裡面，男人用顫抖的手簽署了槍斃情人的文件後，坐在情人的空床上，偷偷的忍著淚。

多情浪子癡情俠／天觀雙俠

因為愛煞金庸，所以喜歡鄭丰。她的《多情浪子癡情俠》雖然在人物或情節上都透著金庸的影子，卻不乏獨特的個性及觀點。多情浪子趙觀初登場只有十二歲卻已具備大俠風範，為護送落難小女孩返家竟不惜身犯險境，慘遭滅門之禍仍處變不驚。有這能耐的少年，怎不叫人心折？正職是銀行家的鄭丰﹝本名陳宇慧﹞以流暢的文字，明快的節奏為傳統的少年俠客行故事增添了現代色彩。《多情浪子癡情俠》全書超過八十萬字，共分四册‧第一册已介紹趙觀和凌昊天相遇相知，蠻有趣的場面，就像電影預告片一樣，令人期待著哥兒倆在第二、三、四册江湖再見！

話說趙觀在泰山邂逅gay的江氏兄弟，有點鄙視。鄭寶安就對他說：『那兩位大哥有斷袖之癖，這是天生的，你別開他們的玩笑。』﹝見第七十二章﹞ 鄭丰的小說是很現代的。

徐訏《風蕭蕭》

三十年代的上海，繁華的背後暗藏殺機，一 擲千金的賭場、燈紅酒綠的舞廳俱成為中、美、日間諜鬥智角力的舞台。《風蕭蕭》的男主角徐是個流連於夜店的讀書人，來歷不明，惹來美艷女間諜的青睞。虛虛實實的愛情在徐訏瑰麗的筆下，引起讀者無限的遐想。而書中人物即使在談情說愛亦往往夾雜人生哲理，可能令現今只追求刺激的讀者卻步。

《風蕭蕭》是我唸中一時父親極力推薦的好書，徐訏果真令我驚嘆不已。他塑造的中國間諜白蘋是個最完美的女性形象，但這也許正是小說最美中不足的地方，因為太理想化了。